PLATTE POT, Buncheong-aardewerk met sgraffito bashō-bladmotief, met houten kist, Joseon-dynastie（1392–1897 n.Chr.）
Exclusief btw. Invoerrechten kunnen van toepassing zijn. Verzendkosten worden berekend bij het afrekenen.
In sommige gevallen kunnen wij echter na beoordeling van de omstandigheden individueel reageren.
Neem voor meer informatie contact met ons op.
Verzending naar het Verenigd Koninkrijk en Zwitserland blijft beschikbaar.
Een afgeplatte kruik van Buncheong-aardewerk met sgraffito-decor van basho-bladeren, Joseon-dynastie.
Een platte Buncheong-pot uit de Joseon-dynastie met een afgerond lichaam dat van voor naar achter is samengedrukt. Nadat er een witte slip was aangebracht, werden de decoratievlakken weggeschraapt om een groot bladmotief te onthullen dat doet denken aan bananenbladeren. De penseelstreken in de slip en de sgraffitolijnen overlappen, waardoor het uitgestrekte bladpatroon dat het lichaam vult, met opvallende helderheid naar voren komt.
Het decor is ingekerfd in elkaar overlappende fijne lijnen, waarin adersachtige, rechte strepen zacht golvende contouren ontmoeten. Brede motieven uitgevoerd in sgraffito combineren met de verfijnde ingekerfde lijnen die kenmerkend zijn voor de gesneden Mishima-techniek, terwijl de poederige grijsblauwe glazuurlaag, de witte klei en de fijne craquelé samengaan tot een ingetogen doch krachtig visueel effect.
Het lichaam is afgerond; van voren gezien toont het een mollig, afgeplat potprofiel, terwijl een schuine aanblik een uitgesproken gevoel van diepte en volume onthult. De decoratie leest op elk oppervlak anders, en het object biedt talrijke aandachtspunten, waaronder de vloei van het glazuur, het glazuurcraquelé en ijzervlekken.
Er zijn oude schrammen en oppervlakkige vervuiling aan de rand en rondom de voet. Het geglazuurde oppervlak vertoont craquelé, vlekken, ijzerafzettingen en fijne krassen. Aan de voet bevinden zich aangekoekte zandresten; het geheel vertoont een zachte, door de tijd verweerde poederblauwe patina.
Deze afgeplatte vaas is zowel geschikt om bloemen in te zetten als om op zichzelf tentoongesteld te worden. Wanneer deze op een theeplank of in een nisopstelling wordt geplaatst, geven de poederachtige lichtblauwe tint van de buncheong-slip en de lijnen van de sgraffito-decoratie de ruimte op ingetogen wijze vorm. Een houten opbergkist is inbegrepen.
Er zijn veel productfoto’s beschikbaar. Controleer de details en staat. Neem gerust contact met ons op bij vragen.
De esthetiek van deze periode gaf geen prioriteit aan uiterlijke pracht of technische verfijning, maar aan vormen en uitdrukkingen die op stille wijze het innerlijke van de mens ondersteunden. Voorwerpen en meubels waren niet slechts gebruiksvoorwerpen, maar eerder een soort dōjō — plekken van geestelijke oefening waar het dagelijks handelen en de gemoedstoestand in balans gebracht werden. Een eenvoudige pot in het studeervertrek van een geleerde, een sobere tafel of een ongeornamenteerde penseelhouder waren niet alleen objecten van observatie, maar spiegels van houding en gedachten.
Het is dan ook geen toeval dat de ambachtelijke voorwerpen uit de Joseon-periode een “terughoudende aanwezigheid” uitstralen. Ze zijn niet bedoeld om te imponeren, maar om samen met de geest van de mens te ademen, hem stilzwijgend te begeleiden en te centreren.
In het geval van wit porselein bijvoorbeeld, werden “onbedoelde verschijnselen” — zoals subtiele glazuurlopen, trillingen in de klei of kleine asymmetrieën in de vorm — geaccepteerd zoals ze waren. Hierin weerspiegelt zich een open en ruimhartige geest, die haaks staat op het moderne schoonheidsideaal van perfectie en uniformiteit. Deze houding stelt de grenzen ter discussie tussen natuur en kunstmatigheid, schoonheid en onvolmaaktheid, object en geest. Het was niet slechts een manier van maken, maar een uitdrukking van een tijdgeest.
De schoonheid van Joseon is, als men het zo mag zeggen, geen “schoonheid van vertoon”, maar een “schoonheid van resonantie”. Niet de aantrekkelijkheid van het object zelf staat centraal, maar het vermogen van het object om een moment van zelfreflectie op te roepen — een uitnodiging om na te denken over hoe men zou moeten leven en zijn. Daarom moet het object niet te veel spreken; het moet stilte, leegte en tussenruimte in zich dragen. Deze denkwijze lijkt diepgeworteld in de essentie van het Joseon-ambacht.
Deze waarden staken uiteindelijk de zee over en vonden een diepe worteling in Japan. Binnen de wereld van het chanoyu (de Weg van de Thee) werden wit porselein en buncheong-keramiek uit Joseon al in de late Momoyama-periode gebruikt. Hun sobere en stille karakter bood een alternatief voor de plechtige pracht van Chinese importwaren. De esthetiek van “luisteren naar wat niet wordt gezegd” in de theecultuur resoneerde met de stilte en onvolmaaktheid van Joseon-objecten en voedde een blik die tot uiting kwam in de geest van wabi-sabi.
In de moderne tijd ontdekten denkers van de Mingei-beweging zoals Yanagi Sōetsu en Kawai Kanjirō in de ambachten van Joseon “een kracht die de mens zuivert” en “een manier van leven zoals die zou moeten zijn.” In een tijd waarin ambacht in de vergetelheid dreigde te raken, werden deze objecten niet louter als antiek gezien, maar als manifestaties van een levenshouding — met diepe waardering en empathie omarmd.
Wanneer ik vandaag de dag een ambachtelijk object uit de Joseon-periode tegenkom, word ik opnieuw geraakt door zijn stilte. Daarin leeft de geest voort van een tijd die vroeg hoe de mens zou moeten leven en zijn — en die stille stem klinkt nog altijd helder en onverminderd door.
Opties kiezen
Exclusief btw. Invoerrechten kunnen van toepassing zijn. Verzendkosten worden berekend bij het afrekenen.
Taal wijzigen
